Музыка

По мнению уважаемых критиков, на удивление доброжелательно откликнувшихся на появление альбома Radiohead "OK Computer", британская пятерка еще раз, и теперь уже окончательно, подтвердила, что она исключение, а не правило. Мысль проста: Radiohead изначально выглядели типичной однодневкой, о которой скоро забудут, (особенно в Штатах, если там вообще о них кто-то узнает), потому что:

а) они — британцы, а британские группы, по печальной традиции, Америка сплошь и рядом игнорирует;
б) после одного великолепного хита "Creep" с дебютного альбома, группа довольно долго не могла предложить ничего примечательного;
в) они взяли себе одно из тех названий со словом head, которые набили оскомину еще много лет назад (и о многих ли помнят сегодня?).

Однако «не один миллион челюстей отпал», когда в самом начале 1997 года на свет появился третий студийный альбом Radiohead "OK Computer". Суровый американский критик призывает снять шляпу перед группой, у которой хватило смелости и таланта играть по своим правилам и идти собственным путем.

Подарив уже достаточно многочисленной армии фанов свой второй диск "The Bends" (1995), Radiohead активно обкатывают альбом, причем не только в Великобритании, но и за океаном. И надо сказать, Америка, которую они пересекают во всех направлениях не меньше пяти раз, принимает их прекрасно. Они открывают концерты своих идейных вдохновителей, группы R.E.M., а также канадской поп-дивы Аланис Моррисетт — по ее личной просьбе. Во время этих продолжительных и богатых впечатлениями гастролей и происходит накопление и обработка материала, который лег в основу "OK Computer", а некоторые песни даже успели прозвучать со сцены.

В начале 96-го года начинается студийный этап. Обе студии звукозаписи, которым обязан жизнью альбом, находились в местах, которые можно назвать странными и, скажем так, нетипичными. Первая студия, Canned Applause, была оборудована на складе, где когда-то хранились яблоки. Вторая, Catherine"s Court, располагалась в особняке, выстроенном в тихой уединенной долине недалеко от города Бат, Англия. Однажды (в один вдохновенный ночной час, точнее — в три часа пополуночи) в меркантильных целях звукозаписи были использованы даже ничего не подозревающие вестибюль и танцевальный зал.

Большую часть года группа работает над альбомом в неизменном составе, существующем с момента основания Radiohead в 1988 году:

Том Йорк, вокал, гитара
Эд О"Брайан, гитара, вокал
Джонни Гринвуд, гитара
Колин Гринвул, бас-гитара
Фил Селвей, барабаны.

Музыкальную сторону дела берет на себя, как правило, Джонни Гринвуд, текстами ведает Том Йорк. К концу года начинается некоторое оживление в прессе, которая спешит поделиться как реальными фактами, так и собственными домыслами. Например, сообщается, что музыканты параллельно с альбомом занимаются созданием своего веб-сайта (www.radiohead.co.uk), которому уделяют немало времени и на котором за месяц до релиза будут выложены новые треки. И тут же высказывается версия, что альбом будет называться не иначе как "Polyethylene", потому что на сайте что-то слишком уж много отсылок к этому «Полиэтилену». Между тем сами музыканты в интервью MTV Europe описывают свою новую работу как нечто среднее между Pink Floyd, the Pixies и Elvis Costello.

Что же получилось в результате? Лирику вокалист Том Йорк называет сплошной мешаниной, а в музыкальном отношении апеллирует к самым разным исполнителям и стилям: «В свое время на нас оказали огромное влияние Can и Kraftwerk (пионеры германской электронной сцены), и Faust, и Оливье Мессиан (классик французского авангарда), и Кшиштоф Пендерески, и The 13th Floor Elevators, так что нас очень трудно классифицировать только как рок-группу. Я думаю, толерантность и никаких музыкальных или технологических ограничений — эти принципы очень изменили наше восприятие музыки».

Остается дать «виновникам торжества» самим поименно прокомментировать наиболее яркие моменты 12-трекового лонг-плея.










Преданные фаны и критики-энтузиасты моментально оценили волшебное сочетание свободного от всех оков прогрессивного рока, пост-панковского страха, жутковатых электронных сэмплов и убедительных текстов. Хотя это мало повлияло на рыночный успех альбома: за последующие два года тираж "OK Computer" едва дотягивал до золотого статуса (полмиллиона копий). Тем не менее, он получил наиболее благосклонную прессу из всех рок-альбомов последнего десятилетия. Высказывались даже мнения, что после выхода "OK Computer" изменился сам «ландшафт» рок-мейнстрима. Мировые лейблы открыли охоту на «новых Radiohead», а уже признанные герои мейнстрима, Майкл Стайп (R.E.M.) или Боно (U2), символически передали эстафету новатору Тому Йорку.

Наибольшим достижением альбома стала Grammy Award 1988 года в номинации «Лучший перформанс в жанре альтернативной музыки» ("OK Computer").

В активе "OK Computer" значатся также:
номинация Grammy"98 «Альбом года»
2 награды Ivor Novello Awards 1998 года — "Лучшая современная песня" ("Karma Police") и "Песня с лучшим текстом и музыкой" ("Paranoid Android")
3 номинации MTV"s Europe Music Awards 1997
2 место в рейтинге лучших альбомов 1997 года, выбранных критиками журнала «New Musical Express»
2 место в рейтинге "Альбом года" по версии журнала «Melody Maker» (1997)
2 место в рейтинге "Лучшие 20 альбомов года" по версии журнала «Spin» (1998)
Назван в числе "50 лучших альбомов 1997 года" по версии журнала «Q Magazine»
9 место в рейтинге "90 лучших альбомов 90-х" по версии журнала «Spin» (1999)
Включен в рейтинг "Главные записи 90-х" журнала «Rolling Stone» (1999)
Назван в числе "90 лучших альбомов 1990-х" по версии журнала «Q Magazine» (1999)
2 место в списке "100 лучших британских альбомов" журнала «Q Magazine» (2000)
4 место в рейтинге "10 лучших альбомов 90-х" по версии «Entertainment Weekly» (2000)
1 место в рейтинге "50 лучших альбомов за всю историю Q" по версии журнала «Q Magazine» (2001).